陈代除绘画理论继续有所突破外，绘画成就不甚突出，既缺乏名家大师，佳作亦不多见，见诸史籍之画家仅顾野王、杜缅、袁彦数人而已。顾野王善丹青，画草木尤工。梁宣城王于东府起斋，令野王画古贤，王褒作赞，时人称为二绝。梁亡入陈，历仕黄门侍郎、光禄卿等，御府所藏有草虫图一。杜缅、袁彦皆以人物画见长。
在南朝众多画家中，唯陆探微、张僧繇独占鳌头，影响甚巨，堪称巨擘。
1．陆探微的一笔画　陆探微，宋齐间吴（今江苏苏州市）人，师事顾恺之，宋明帝时常侍从左右，丹青之妙，最推工者。善画佛像、人物，参灵酌妙，动与神会，兼善山水草木。宋明帝刘彧曾使探微画嵇康像以赐伏曼容。他绘画有自己独特的风格，笔迹连绵不断，劲利如锥刀，《历代名画记》称其为“一笔画”。其画作不下数十种，至唐代犹存，其中主要有《宋孝武帝像》《巴陵王像》《宋明帝像》《王悦像》《蝉雀图》《五白马图》《阿难维摩图》《蔡姬荡舟图》等。南齐谢赫对之推崇备至，在《古画品录》中称他“穷理尽性，事绝言象，包前孕后，古今独立，非复激扬所能称赞”。将其画列为上上品。唐朝张怀瓘《画断》评之说：“夫像人风骨，张僧繇得其肉，陆探微得其骨，顾恺之得其神，俱为古今独绝。”唐朝张彦远《历代名画记》则称“陆探微精利润媚，新奇妙绝，名高宋代，时无等伦”。元朝汤垕《古今画鉴》认为：“陆探微与恺之齐名”，观其《文殊降灵真迹》，“行笔紧细，无纤毫遗恨，望之神彩动人，真希世之宝也”。